2013/11/24 (Sun) 不合时宜的同人

又颓废了一整天，十点后磨磨蹭蹭地脚本改完了，无聊得要命，不务正业的产物如下。
（鸟笼庄同人，名字是新居的歌（因为本来想搞歌名同人短篇×10来着））




キミヘ ムカウ ヒカリ
（该译为照向你的光？迎向你的光？@ @）


有人曾问过浅井，为什么总是以裸体女性模特为作画的对象。他不记得当时是怎么回答的了，也许只是用含糊的话语带过这个提问。答案其实稍加思索就能明白：对于他想表达的内容而言——人的本质、内心状态、形而上的那一面，他也不确定该用哪个词——衣物不过是多余的修饰，赤裸的状态更具表现力，使画中人恰好能体现出不多也不少的个性特征。
看过他的画的人很多，报刊上登载的评论文章也有一些，但他不知道其中有多少观众和这个提问者一样，看到的就是线条的组合、色彩的堆积。不过他并不认为这是创作者的失败或不幸。来采访的记者问到画的主旨时，他都是用“请观众自己感受”来回应。即便是少数几个熟人，也从未明确关心过此事，最多也就像现在聘用的模特那样说一句“太阴暗了”。假如真的有人要求他详细地解释所谓的主旨问题，他也想像不出该如何作出说明。原因包含着羞耻与茫然：对于自己的“本质”、“内心状态”、“形而上的那一面”，连他自己也有些不得要领，无法精准地描述。
浅井是在晚上整理行李的时候想到这些的。为了给物品分类，不得已将房间里积存的画检视了一遍，翻检的过程中被灰尘呛到，害他咳了很久。完成品已经悉数移交给画廊，这些积存在房间里的画，要么是画到中途就因他个人的判断而废弃，要么是决定不了如何进行下去而在草图状态就搁置了。隔了一段时间后再度审视，有一种奇异的新鲜感。
表弟说，从小时候起，他的画里就存在着“什么东西”，那种东西无关皆子的出现与消失，十几年来早已宿于他的笔中。他思考着这段话，打量着排列在面前的未完成的作品。少数难以归纳出特点、或者说是非典型的画作，在很早的阶段即遭废止。多数则与完成品相似，以暗色为背景，女子似通体散发着冷色调的微光一般浮现于背景之上。他又想起模特本人说的那句“太阴暗了”。女子所呈现的姿态，据某篇评论所言，是“封闭”或“试图开放”。他不曾、今后也不打算为自己的画作清楚的定义，但也许这篇评论说的没错。
如果这些就是表弟说的十几年来一直存在于自己画中的东西……他回想了一下小学时最初的画作，不外乎是铅笔草草涂出的简单的风景和静物。表弟真的从那些画中看出了“封闭”和“试图开放”？……似乎不太现实。
不打算立即收拾好这些旧画，他直接闭上眼睛，倒在床上。堕入睡眠之前，他模模糊糊地想：封闭或试图开放，换句话说，也就是从未真正开放过。
这是形容患有广场恐惧症的皆子，还是画者本人？
在降临到鸟笼庄546号房间、不知是倒数第几个的梦中，他看见皆子从某幅油画的帆布画面中走出。她的模样与画上的一样，赤裸的肌肤似发出青白的微光，成为暗色背景中唯一的光源。
有那么一会儿，皆子无言地凝视着浅井。同样凝视着她的浅井忽然有些不确定那是皆子，因为她的脸与某张自他出生起就见惯了的女性的面容居然有一分相似。但再仔细看看，那确实是皆子的脸，眼神也是皆子的眼神。“封闭”、“试图开放”。
就在犹豫间，她背过身去，行往远处。那是一种介于奔跑与飞行之间的状态，因为背景是一色的黑暗，无法判断她是在地上还是在空气中。她翩然远去，宛如夜中的一点萤火。
梦中的浅井下意识地跟了上去，就像黑暗中人本能地追寻光源那样。追了不一会，他突然觉得自己一头扎入了水中，仿佛那里有一片垂直分布的水域。水流刺激得他睁不开眼睛，于是视界中再也不见皆子化身的萤火。他感到寒冷，窒息，动作滞涩。
然后，有人猛地把他从水中拉了出来，那股手劲带着他所熟悉的激烈，近乎粗鲁，几乎要把他抱入怀中。这时他醒了。
只见从窗帘缝隙射入的一线阳光，淡淡地横亘在略微蜷起的身躯上。


＝＝＝＝＝＝＝
23:05 2013-11-28
前几天（应该是周一）早上为了拖延起床的时间而又一次随意地翻开了鸟笼庄，结果马上就发现上文有个bug：浅井的房间没窗帘……（囧）